托物言志古诗
托物言志的诗有以下：《青松》现代·陈毅大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。《墨梅》元·王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。《竹石》清·郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
托物言志也是古诗词作家常用的一种写作方式。下面是小编整理的托物言志的诗句，希望大家喜欢。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。骁腾有如此，万里可横行！已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。天生我材必有用，千金散尽还复来。昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。
托物言志的古诗 《青松》现代·陈毅 大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。《墨梅》元·王冕 我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。《竹石》清·郑燮 咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
琵琶行第二段赏析
1、最后两句“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白”，描绘了琵琶女演奏后的效果。听众们都被深深吸引，周围一片寂静，只有江心倒映着一轮明月。
2、第二部分从“转轴拨弦三两声”至“唯见江心秋月白”，写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。先用“转轴拨弦三两声”一句写校弦试音，接着就赞叹“未成曲调先有情”，突出了一个“情”字。
3、从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。
琵琶行第二段赏析8个比喻句
在《琵琶行》第二节中，大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语的比喻句，通过将琵琶的弦声比作急雨和私语，形象地展现了乐曲的不同音色和音量，让读者在心中构建出鲜明的音乐画面，增强了文本的视听感受。
比喻句一：将琵琶声比作急雨，形象地描绘出乐曲的粗重急骤，使读者能够感受到乐曲的强烈冲击力。 比喻句二：将琵琶声比作私语，生动地表现出乐曲的清细委婉，使读者能够体会到乐曲的温柔细腻。
这段描写一共八个比喻句，其喻体分别是“急雨”、“私语”、“大珠小珠落玉盘”、“莺语滑”、“泉流难”、“冰泉冷涩”、“银瓶乍破”、“铁骑突出”、“裂帛”。
粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。
“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”这句通过比喻，将大弦的粗犷、急促的声音比作急雨，形象地描绘出大弦弹奏时的激昂与力量；而将小弦的细腻、轻柔的声音比作私语，则生动地展现了小弦弹奏时的温婉与柔情。这种对比鲜明的比喻，使得琵琶的音色层次分明，富有变化。
《琵琶行》里描写弹奏的比喻句有：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘；间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩；水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇；别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
比较《琵琶行》《听颖师弹琴》《李凭箜篌引》在音乐所用的不同技法...
1、《李凭箜篌引》《琵琶行》《听颖师弹琴》三首诗在表现手法、写作目的和音乐描写侧重点上有显著差异，具体如下：表现手法 《李凭箜篌引》：想象奇特：通过神话场景夸张表现音乐震撼力，如“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，将音乐效果与天界神话结合，赋予超现实色彩。
2、《听颖师弹琴》、《琵琶行》、《李凭箜篌引》均综合运用了上述三种表现音乐的技法，但又各有侧重：白居易的《琵琶行》长于以声喻乐，韩愈的《听颖师弹琴》长于以形喻乐，李贺的《李凭箜篌引》长于以典喻乐。
3、在音乐描写时所用的不同技法：《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多，只有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句，为侧面烘托手法。《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写的手法，“江州司马青衫湿”为侧面烘托。
4、李贺 李凭箜篌引这首诗在众多的描写音乐的唐诗中脱颖而出，获得读者的挚爱，人们将李贺这首诗与白居易的《琵琶行》、韩愈的听颖师弹琴 》并列为“摹写声音之至文”，这是有道理的。 但是李贺这首诗与白居易、韩愈的诗不同。
哪三首诗词被誉为“摹写声音至文”?
1、方扶南把白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“皆摹写声音至文”，并说：白诗足以“移人”，韩诗足以“惊人”，李诗足以“泣鬼”。
2、清人方扶南在《李长吉诗集批注》中，把白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“皆摹写声音至文”，并说：白诗足以“移人”，韩诗足以“惊人”，李诗足以“泣鬼”。
3、李贺的《李凭箜篌引》确实被清人方扶南推许为“摹写声音至文”。摹写声音生动传神：此诗运用一连串出人意表的比喻，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的箜篌声本身，而从客体落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
4、《李长吉诗集批注》中，清人方扶南将白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》并列，认为它们都是极为出色的摹写声音之作。
5、三个人分别是白居易、韩愈、李贺。三个作品的原名分别是《琵琶行》《听颖师弹琴》《李凭箜篌引》。“摹写声音至文”对声音的描摹特别有文采。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”说明了三个诗人的三首诗对声音的描写特别有感染力，有惊天地、泣鬼神、使人的精神情态改变的效果。
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希望本篇文章《琵琶行物象？ 琵琶行物象作用？》能对你有所帮助！
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